Kinokontrol ng layout ng comic panel ang tatlong bagay nang sabay-sabay: kung ano ang napapansin ng mambabasa, ang pagkakasunud-sunod na napansin nila, at kung gaano katagal ang pakiramdam ng sandaling iyon. Magsimula sa isang simpleng grid, basagin ito para lamang sa isang dahilan ng kuwento, at subukan ang path ng pagbabasa sa laki ng thumbnail.
Magsimula sa invisible grid
Ang grid ay isang set ng mga paulit-ulit na row at column sa ilalim ng tapos na page. Pinapanatili nitong magkakaugnay ang espasyo at mga proporsyon kahit na pinagsama o lumalawak ang mga indibidwal na panel.
Para sa unang pahina, gamitin ang isa sa mga istrukturang ito:
- Tatlong pantay na pahalang na tier para sa pag-uusap at malinaw na pagkilos.
- Isang 2×2 grid para sa apat na pantay na timbang na beats.
- Isang malawak na nagtatag na panel sa itaas ng tatlong mas maliliit na panel ng pagkilos.
- Isang nangingibabaw na panel na may makitid na strip ng reaksyon sa ibaba nito.
Ang pagkakapare-pareho ay nagbibigay sa mambabasa ng baseline. Ang isang panel na sumisira sa baseline ay pakiramdam na mahalaga.
Ang laki ng panel ay nagmumungkahi ng tagal
Ang isang malaking panel ay nag-iimbita ng inspeksyon at maaaring magpahaba ng ilang sandali. Ang isang hilera ng makitid na mga panel ay maaaring mapabilis ang mga paulit-ulit na pagkilos. Ito ay isang nagpapahayag na ugali, hindi isang segundometro: ang pagiging kumplikado ng larawan, diyalogo, at pagiging pamilyar ay nagbabago rin sa oras ng pagbabasa.
Kung ang bawat panel ay dramatic, wala sa kanila. Ireserba ang pinakamalaking hugis para sa larawang nagdadala ng pahina.
Hinihiling ng mga gutter sa mambabasa na ikonekta ang mga kaganapan
Ang kanal ay ang puwang sa pagitan ng mga panel. Inihihinuha ng mga mambabasa kung ano ang nangyayari sa kabuuan nito—isang proseso na tinatawag ni Scott McCloud na pagsasara sa Understanding Comics.
Maaaring ilipat ang mga katabing panel:
- Mula sa isang sandali hanggang sa susunod.
- Mula sa isang aksyon hanggang sa resulta nito.
- Mula sa isang paksa patungo sa isa pa sa loob ng isang eksena.
- Sa pagitan ng mga eksena, lugar, o yugto ng panahon.
- Sa pagitan ng magkakaugnay na aspeto ng isang ideya.
Kung mas malaki ang pagtalon, mas maraming konteksto ang kailangan ng mambabasa. Ang isang caption, paulit-ulit na bagay, pare-pareho ang kulay, o malinaw na pagtatatag ng imahe ay maaaring tulay ito.
Protektahan ang pagkakasunud-sunod ng pagbabasa
Sa isang kaliwa-papuntang-kanang pahina, ang karaniwang landas ay gumagalaw sa kabila at pagkatapos ay pababa. Lumilitaw ang mga problema kapag ang mga puwang sa pagitan ng mga panel ay nagpapahiwatig ng ibang pagpapangkat kaysa sa nilalayong landas.
Gamitin ang squint test: bawasan ang page hanggang sa mawala ang mga detalye. Dapat pa ring ipakita ng mga hugis at gaps ng panel ang pagkakasunud-sunod.
Iwasang maglagay ng dalawang panel upang ang mambabasa ay dapat pumili sa pagitan ng paglipat sa kanan at paglipat pababa. Kung ang parehong mga landas ay mukhang pantay-pantay, ayusin ang pagkakahanay o espasyo.
Gamitin ang page turn bilang pag-edit
Ang impormasyon sa susunod na pahina ay pisikal na nakatago sa print at paginated na mga mambabasa. Maglagay ng tanong, papalapit na aksyon, o hindi kumpletong visual bago ang pagliko; ilagay ang sagot pagkatapos nito.
Huwag sayangin ang bawat pahina na nagtatapos sa isang cliffhanger. Ang isang pahina ay maaari ding magtapos sa isang tahimik na emosyonal na pagbabago. Ang pagliko ay lumilikha lamang ng kontroladong kawalan.
Layout para sa mga patayong webtoon
Pinapalitan ng vertical scrolling ang pagliko ng pahina ng distansya. Ang walang laman na espasyo ay nagiging masusukat na oras.
Gumamit ng mahabang espasyo nang matipid. Masyadong maraming espasyo ang ginagawa ng ordinaryong pag-uusap na parang natigil at nagpapataas ng pagkapagod ng mambabasa. Panatilihing malapit ang mga nauugnay na palitan; lumikha ng distansya bago ang isang pagbubunyag, pagbabago ng lokasyon, o emosyonal na pag-reset.
Sa mobile, subukan sa aktwal na lapad. Ang isang detalyadong malawak na kuha ay maaaring maging hindi nababasa kapag ginawang screen ng telepono, kahit na ito ay mukhang kahanga-hanga sa isang desktop canvas.
Itugma ang mga lobo sa landas
Ilagay ang mga speech balloon sa parehong pagkakasunud-sunod ng pag-uusap. Dapat makaharap ng mambabasa ang lobo ng tagapagsalita bago tumawid sa focal action o mukha hangga't maaari.
Ang letra ay bahagi ng komposisyon. Magreserba ng espasyo para dito sa sketch o prompt. Ang pagdaragdag ng mga lobo pagkatapos ng sining ay kadalasang sumasaklaw sa mga ekspresyon at lumilikha ng mga awkward na buntot.
Limang mga pagkakamali sa layout upang ayusin
- Pantay na diin sa lahat ng dako: Pumili ng isang visual na priyoridad sa bawat pahina.
- Mga hindi maliwanag na puwang: Gawing palakasin ng espasyo ang mga row at grupo.
- Pandekorasyon na diagonal: Ang mga nakatagilid na panel ay nagpapahiwatig ng enerhiya; gamitin ang mga ito kapag ang eksena ay kumikita nito.
- Walang puwang para sa mga salita: Planuhin ang pagkakasulat bago ang mga huling larawan.
- Masyadong maagang masira ang grid: Magtatag ng ritmo bago ito maputol.
Isang sampung minutong ehersisyo sa layout
Gumuhit ng anim na maliliit na parihaba. Sabihin ang parehong kaganapan—may nagbukas ng isang kahon at nakilala kung ano ang nasa loob—sa anim na panel. Gumamit lamang ng mga bilog para sa mga tao at mga parisukat para sa mga bagay.
Gumawa ng isang bersyon na may pantay na mga panel. Gumawa ng dalawang bersyon na may isang nangingibabaw na paglalahad. Ihambing kung saan huminto ang iyong mata. Inaalis nito ang pagguhit ng pagkabalisa at inilalantad ang mga desisyon sa timing sa ilalim.
Kapag malinaw na nabasa ang pagkakasunod-sunod, lumipat sa tapos na sining o gamitin ang workflow sa paano gumawa ng komiks nang walang pagguhit.
Mga mapagkukunan at karagdagang pagbabasa
- Will Eisner, Comics at Sequential Art.
- Scott McCloud, Pag-unawa sa Komiks.
- Thierry Groensteen, The System of Comics, para sa mas malalim na account ng mga relasyon sa buong page.